汉斯·贝尔廷是德国著名艺术史家，有着国际性的重要影响。他早年主要研究中世纪美术，尤其是意大利、伊斯坦布尔的手抄本和湿壁画。1983年，以《艺术史的终结？》的出版为标志，他将目光转向了艺术史的范式转换和全球当代艺术的格局等更加广泛的问题。从那以后，他所涉及的学术领域大体可以分为三块：一是从传统的艺术史转换而来的图像史；二是对当代艺术的思考和阐释；三是图像理论或媒介理论。《影子与踪迹：汉斯·贝尔廷图像理论中的指涉问题》主要考察贝尔廷图像理论中的一个具体问题，即图像的指涉。在考察之前，这里首先对相关的背景和本文涉及的一些术语做些简略的说明。

汉斯·贝尔廷是德国著名艺术史家，有着国际性的重要影响。他早年主要研究中世纪美术，尤其是意大利、伊斯坦布尔的手抄本和湿壁画。1983年，以《艺术史的终结？》的出版为标志，他将目光转向了艺术史的范式转换和全球当代艺术的格局等更加广泛的问题。从那以后，他所涉及的学术领域大体可以分为三块：一是从传统的艺术史转换而来的图像史；二是对当代艺术的思考和阐释；三是图像理论或媒介理论。《影子与踪迹：汉斯·贝尔廷图像理论中的指涉问题》主要考察贝尔廷图像理论中的一个具体问题，即图像的指涉。在考察之前，这里首先对相关的背景和本文涉及的一些术语做些简略的说明。

-编辑推荐- ★ 美国视觉研究领域最杰出的理论家W. J. T. 米切尔的经典代表作，批判理论、文化研究和视觉艺术领域的必读书目，时隔15年重译出版。 ☆ “图像转向”时代的理论宣言，为三个简单的问题提供多种答案：图像是什么？图像和语言有什么关系？为什么这些问题会引起任何实践或理论上的兴趣？ ★ 人文社科领域跨学科研究的杰作，在从古至今的媒介和再现模式中打开“形象/文本总问题”。 -内容简介- 什么是形象？它们与语词有什么不同？更确切地说，W. J. T. 米切尔所追问的是，在20世纪后期，在人们普遍认为视觉力量空前强大、文化研究中“图像转向”已经取代了“语言学转向”的时候，图像（及图像理论）在起什么作用？ 在本书中，作者探索了图像在关于文化、意识、再现的理论中的作用方式，并将理论自身视为一种图绘的形式。本书的目的不是要生产一种“图像理论”，而是要将...(展开全部)

何为形象？形象与词语的关系如何？何为图像？图像与文本的关系如何？何为图像理论？图像理论在关于文化、意识和再现的批评理论中位置如何？美国最重要的视觉艺术批评家和图像理沦家之一W.J.T.米歇尔以生动的理论阐述和具体的文本分析回答了所有这些问题。《图像理论》与其姊妹篇《肖像学》一起宣告了批评理论中“语言学转向”的结束，指明了“图像学转向”的新方向，为刚刚兴起的视觉文化研究铺垫了坚实的理论基石。 这部书的编写方法倒有些类似于相册。它是再现固有的具体问题的快照集锦，针对特殊场合和特定的历史时刻，作者把这一历史时刻称为后现代主义末期，即“图像转向”时期。如果说本书有一个整体性的话，那就是坚决主张对几个简单问题做出多种回答。这几个问题是：图像是什么？图像和语言有什么关系？上述问题为何具有理论意义或者实际意义？

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何为形象？形象与词语的关系如何？何为图像？图像与文本的关系如何？何为图像理论？图像理论在关于文化、意识和再现的批评理论中位置如何？美国最重要的视觉艺术批评家和图像理沦家之一W.J.T.米歇尔以生动的理论阐述和具体的文本分析回答了所有这些问题。《图像理论》与其姊妹篇《肖像学》一起宣告了批评理论中“语言学转向”的结束，指明了“图像学转向”的新方向，为刚刚兴起的视觉文化研究铺垫了坚实的理论基石。 这部书的编写方法倒有些类似于相册。它是再现固有的具体问题的快照集锦，针对特殊场合和特定的历史时刻，作者把这一历史时刻称为后现代主义末期，即“图像转向”时期。如果说本书有一个整体性的话，那就是坚决主张对几个简单问题做出多种回答。这几个问题是：图像是什么？图像和语言有什么关系？上述问题为何具有理论意义或者实际意义？

简介：《镜中影》是一部以“镜子”为核心意象的悬疑惊悚小说，围绕法医林彦与教师徐颖的经历展开，通过一系列与镜子相关的诡异案件，串联起跨越五十年的秘密与救赎。 故事的核心线索是一面民国时期的雕花木框铜镜。这面镜子并非普通物件，而是能吸附人的影子、模仿人的动作，并将现实中的人拖入镜中困缚的“邪物”。五十年前，学生苏曼因对“永恒”的执念被镜中影诱骗，消失在镜中，其影子则留在镜内，不断诱捕与她有相似特质（如同月同日生、有血缘关联）的人，试图借由“同心咒”脱离镜子成为实体。 法医林彦因处理离奇命案（死者死于非命，现场镜子呈现诡异影像）介入事件，他发现死者与镜子的关联，并逐渐察觉自己能通过左眼看到镜中隐藏的秘密——这与他爷爷（苏曼当年的恋人）的血脉有关。教师徐颖则因学校的诡异穿衣镜卷入，她是苏曼妹妹的后人，身上的蝴蝶玉坠是破解镜子诅咒的关键“钥匙”。 随着调查深入，两人发现所有案件都指向“7月15日”这个日期（苏曼失踪日、徐颖生日），且每个受害者的影子都被镜中影同化，成为其“零件”。镜中影通过模仿、诱导，让受害者在分不清现实与镜像的情况下自我毁灭

简介：《镜中影》是一部以“镜子”为核心意象的悬疑惊悚小说，围绕法医林彦与教师徐颖的经历展开，通过一系列与镜子相关的诡异案件，串联起跨越五十年的秘密与救赎。 故事的核心线索是一面民国时期的雕花木框铜镜。这面镜子并非普通物件，而是能吸附人的影子、模仿人的动作，并将现实中的人拖入镜中困缚的“邪物”。五十年前，学生苏曼因对“永恒”的执念被镜中影诱骗，消失在镜中，其影子则留在镜内，不断诱捕与她有相似特质（如同月同日生、有血缘关联）的人，试图借由“同心咒”脱离镜子成为实体。 法医林彦因处理离奇命案（死者死于非命，现场镜子呈现诡异影像）介入事件，他发现死者与镜子的关联，并逐渐察觉自己能通过左眼看到镜中隐藏的秘密——这与他爷爷（苏曼当年的恋人）的血脉有关。教师徐颖则因学校的诡异穿衣镜卷入，她是苏曼妹妹的后人，身上的蝴蝶玉坠是破解镜子诅咒的关键“钥匙”。 随着调查深入，两人发现所有案件都指向“7月15日”这个日期（苏曼失踪日、徐颖生日），且每个受害者的影子都被镜中影同化，成为其“零件”。镜中影通过模仿、诱导，让受害者在分不清现实与镜像的情况下自我毁灭

《图像中的法律》主要由13篇主题文章构成，这些文章通过多件艺术图像，讲述了由古希腊至现代的法律历史和思想。这些艺术图像涉及古希腊罗马艺术图像、文艺复兴时期的艺术图像、巴洛克时期的艺术图像、新古典美术作品中的图像、现代艺术作品中的图像，也包括部分的中国古代艺术图像。各篇主题文章均通过借鉴艺术史图像学研究方法，以图像为主体，解读其中蕴含的法律历史、思想和理论，由此建立法律史的艺术观念史参照系，建立以图像为主体的法律史研究，从而获得一种新维度的法律史认知，其视角、方法和内容，是具有革新意义的。

简介：没什么叙事的，又不会写